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2020中国（北京）国际汽车零部件博览会 China Beijing lnternational auto parts expo, 2020 时间：2020年06月9-11日 地点:中国国际展览中心 [图片] 集结精良装备 创高质量汽车之源 ★主办单位 中国汽配行业协会 中国汽车工业工程有限公司 ★合作单位 中国汽车工程研究院 东风汽车设计研究院 北京汽车研究院 ★海外合作 美国机械制造技术协会 韩国机械产业振兴会 日本机器人协会 台湾区车辆工业同业工会 ★组织单位 北京亚太瑞斯会展服务有限公司 致中国（北京）国际汽车零部件展览会参展商：热线 132 4102 5506 [图片] “汽车零部件博览会”，创办于2007年，吸引了来自全球50个国家和地区的千余家展商参展，世界500强企业超55家。专业观众超过80,000人次，目前已于21个国家大使馆、协会、商会建立长期合作关系，该展会在行业内享有良好的声誉，颇有口碑，被誉为汽车零部件的风向标。展会期间还将举办30余场学术性会议，以“集结精良装备 创高质量汽车之源”为主题，打造中国汽车制造业产业链“一站式”采购平台。 [图片] 汽车零部件作为汽车制造产业发展的重要基础和核心，在汽车产业快速发展的今天，汽车零部件更显得尤为重要，又恰逢“中国制造2025”一带一路战略机遇期，承载着为汽车制造发展提供良好强大的支撑，充分发挥“中国制造2025”重要载体作用的行业新责任，由于市场需求和展品的特点，汽车零部件展这几年突飞猛进，在国家大力推行新能源汽车的大环境下，零部件升级换代成为新市场，展会几乎涵盖汽车制造所有的核心系统厂家；展商通过大量生动的现场活动，灵活展示了一大批先进的汽车制造整个产业链各个环节，2019年该展将涵盖更多新产品新技术在中国市场向全球展示，展品较往届更加丰富。以CAPS为原点，从这里出发开启以用户需求为本的汽车零部件产业升级之路，本届展览会吸引国内外汽车零部件行业巨头齐聚北京，权威专家深入解析我国汽车零部件发展形势，介绍以汽车零部件为主的汽车制造业上下游产业、关键技术和装备进展，指导企业延伸产业链，实现世界零部件企业向智能化、集成化、模组化、系统化、电气化等新兴板块与整车厂商进行配套并举转变，“夯实基础 提升品牌”“加速创新融合 打造强国基石”“推进产业协同 构建新型生态”“强化标准建设 实现规范发展”发展探索新思路、研究新办法、构建新格局，CAPS植根中国，延伸世界，演绎中国汽车制造第一商展,聚焦行业发展热点，解决行业面临的相关问题，进而促进产业整合升级。 历届国内外着名参展企业有博世、电装、德尔福、麦格纳、本特勒、海拉、宁德时代、舍弗勒、马勒、康尼机电、宇通、李尔、爱信精机、罗姆、东风汽车零部件、ABB、西门子、北京汽车研究总院、库卡、天汽模、欧司朗、莱嘉光电、银宝山新、杜尔、史陶比尔、松下、柯马、中汽工程、一汽装备、广州明珞、巨一自动化、成焊宝玛、蓝姆设备、陕汽集团、舒勒、小松、平田机工、艾森曼、欧姆龙、菲尼克斯、大连机床、济南二机、北京机电院、武汉华工、潍柴动力、大族、首钢、福田戴姆勒等。 CAPS观众主要来自一汽集团、特斯拉、北京宾士、华晨宝马、大众、上海通用、北汽控股、北京现代、上汽集团、北汽福田、广汽集团、比亚迪、奇瑞、长城、夏利、吉利、哈飞、力帆、神龙、江南、红塔、青年云雀、吉林通田、郑州宇通、欧曼重型车等上百家汽车制造商参观洽谈。展会同期举办了“现代国际汽车制造装备创新论坛”,获得了行业组织、政府相关机构的赞誉。 CAPS2020将于06月9日-11日在北京中国国际展览中心举办，将继续紧跟世界汽车工程技术潮流，突出行业热点，汇聚来自世界各地科研及工业领域专家学者，携手展示创新尖端技术及解决方案。 参展收益 1、新品发布与创新产品评奖：与全国乃至全球新品、新技术一起引发汽车制造产业高度关注，参与权威创新产品评选。 2、与全球汽车制造工程师、客户直接对接：接触到企业决策者和研发工程师。 3、明星效应：与国内外同行业领导厂商同台展示，切磋技术。 4、宣传推广：提供新品宣传、一对一采访专稿推广、微博微信推广、广告宣传等大范围、高密度的强势宣传，拓展更多的商业机会。 5、立体推广：整合媒体资源，兼顾广度和深度，从前瞻、报导、跟踪来提供立体服务。 6、目标定位：力争办成“行业领先、亚洲第一、世界一流”，具有国际影响力的汽车年度盛会。 7、关注国内自主创新的企业成长；为国内成长性企业拓宽国际国内市场管道提供平台。 8、立体化增值服务：展会将通过展会前瞻，展期媒体采访，展后媒体报导来为展商服务。 9、同期将举办多场行业论坛讲座，行业专家聚集。 展出范围 ■民用车、客（货）运车、工程车、乘用车、商用车、微型车、新能源车及专用车等整车 ■车身制造工艺及装备（四大工艺装备）底盘、变速箱、发动机工业与再制造工艺及装备 ■汽车工业精密铸造与压铸：汽车铸造件、零部件精密制造锻造生产线及制造单元等 ■零部件制造技术与装备：零部件制造的金属切削机床生产线及制造单元、动力总成敏捷柔性自动线（AFTL）、高精度发动机敏捷柔性自动线的关键技术、节能自动变速器制造装备、成型模具及制造技术、部件热处理技术及装备 ■零部件机加工设备与技术：金属切、削、磨、铣、钻、机床设备、冲压、锻压、折弯设备及技术、数控、刀具、检测等 ■汽车主机零部件：发动机系统、底盘系统、制动系统、行驶系统、转向系统、制动系统、轮胎轮毂、刹车片、智能安全系统、散热系统、排气系统、胶管、轴承、齿轮、防滑链.汽车总成，汽车玻璃，汽车毛刷等。 ■汽车制造工艺及装备：汽车钢板、自动化及智能制造、3D列印技术、工业机器人、工业电脑、整车装备生产线、精密仪器检测、汽车设计与资讯化. ■新能源汽车及相关系统部件：整车汇流排与控制系统、电机电控系统、各种动力电池与管理系统、充电装置；储能装置、能源管理系统，线缆、线束、连接器等。 ■汽车改装服务及用品：轮胎轮毂改装、汽车用品改装、影音改装、动力改装、汽车服务、部件及专用设备改装、汽车美容、汽车拆分等； ■润滑油：润滑油、润滑脂、基础油、润滑油添加剂、油品检测、油品包装及灌装设备。 ■整车空调系统：各种轿车空调、客车空调、卡车空调、工程车空调、车用空调配件、各种车用空调压缩机、电动机、暖风机、空调器、冷凝器、蒸发器、散热器、调温器、加热器等；■汽车维修养护设备：维修检测诊断设备、清洗保养设备、钣金喷漆、光膜、清洁剂等； ■综合配件、通用配件、液压气动元件、密封与橡胶、汽车环保、汽车空调、五金工具， ■汽车环保：氧吧、空气净化器、除臭剂、空气净化剂、祛味剂、光触媒、防眩镜等。 ■汽车照明及灯具：车用照明光源，灯具总成，检测及测试，灯具模具，原材料等 ■汽车服务及用品：汽车耗材及易损件、汽车快修，安全防护，光膜，节能户外等 ■汽车金融：保险、租赁、再生资源等服务产品馆。 ■汽车零部件模具： 注塑机、冲剪模具、弯曲模具、抽制模具、成形模具、压缩模具 日程安排 报到布展：2020年06月7-8日（09：00—16：30）开幕时间：2020年06月9日（09：30） 展出时间：2020年06月9-11日（09：00—16：30）闭幕时间：2020年06月11日（14：00） 收费标准 1、标准展位9m2(3m×3m);配置：展出场地、三面展板（高2.5m）、一块中英文楣板 、一 张洽谈桌、二把椅子、地毯、220V电源、二支射灯。双开口位置另外加收10%的参展费用。 国内馆 标准展位 A区：￥16800元/9㎡ 精装展位区：￥19800元/9㎡ 外资企业标准展位： ￥30000元/9㎡ 国内馆室内光地（36㎡起租）：￥1600元/㎡ 国际馆室内光地（36㎡起租）：￥3000元/㎡ 注明：本届展会提供多种赞助方案,给经营者和供应商提供了更多参与的机会,由此可以最大限度的行有效宣传；如有意企业选赞助，请向组委会索取参与细则。会务费：参展代表每人1000元人民币。 大会会刊 为了配合在展览期间宣传及让客户了解并在会后能与之沟通联系，组委会将精心编印大会会刊，会刊规格：145mm×210mm.注：广告费用须全额一次付清，以付款先后顺序进行安排。单位：元（RMB） 封 面 封 底 封二/前菲 封三/后菲 内彩页 跨彩页 黑白内页 30000 20000 16000 12000 5000 8000 3000 参观卷：10000/3万张 胸卡：60000 吊带：60000 手提袋：60000 其他广告备索 参展程式 1、参展单位请详细填写《参展申请表》，并加盖公章后传真或交寄至大会组委会。 2、企业报名后5个工作日内将参展费用汇入大会组委会指定帐号，从而确定展位； 3、展位、广告等由组委会统一安排， “先申请、先付款、先分配”，协办单位可优先安排。, 4、已报名参展企业因自原因不能参展，其所缴纳费用不作返还,所订展位由主办方全权处理； 5、服从展会总体布局，组织单位有权在必要时对个别展台位置进行调整。因不可抗拒的因素如自然灾害，政府行为，社会异常事件等，组织单位可以延迟或取消展会。 6、特别提示：所租用展位严禁转租、转售展位。不准展出假冒侵权产品,以及在展厅内现场零售展品或出售其他商品。一经发现组委会将取消参展资格，展位费用不再退还。不准在通道上堆放物品。 参展热线：132 4102 5506（李先生）微信同号 线上 QQ :1647980459 Email: 1647980459@qq.com 官网：http://www.ap-show.com/ 注 ：本次展会规模较大，涉及汽车制造整个产业链，望新老客户及时提前安排参观参展！ [图片]

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作者：Aaron 2020-02-24 10:46 2020第十六届北京国际工业自动化展览会 200 20 1 16 6h th g Beijing l International t Intelligent g Manufacturing y Industry n Automation Exhibition [图片] 时 间：2020 年 6 月 4-6 日 Date:4-6,June, 2020 地 点：中国国际展览中心 （朝阳区北三环东路 6 号） Venue: China International Exhibition Center(CIEC) 邀 请 函 The invitation 主办单位： 中国设备管理协会 中国机电产品流通协会 中工智科技有限公司 承办单位： 京禾展览（北京）有限公司 北京华研展览有限公司 展位预定： 王超 +86-18201538890 同微信 国际合作： 台湾电子设备协会 IFR 国际机器人联合会 日本机器人工业协会（JARA） 德国机械设备制造业联合会（VDMA） 韩国机器人产业协会（KAR） 美国机器人协会（RIA） 台湾智慧自动化与机器人协会（TAIROA） 法国国际机器人产业发展与咨询公司 日刊工业新闻社 展会概况 中国制造 2025 明确提出选择十大重点领域进行突破，其中高端数控机床、机器人及智能工业具有核心地位。工 业 4.0 是制造业与信息技术结合发展的必然趋势，实现从“制造”到“智造”、再到“创造”的转变。在信息 化、智能工业等领域不断推进的情况下，中国企业的创新能力具备活力，智能工业实力始终不容小觑，从传统行 业的飞机、高铁、核电，到今天新兴领域的工业智能、数字技术、现代智能工厂及高端制造都在稳步发展。 2020第十六届中国北京国际工业自动化展览会(AIAE BEIJING)将于2020年6月4日至6日在北京.中国国际展 览中心召开。本届展览会创办于2005年，是工业智能及自动化领域的行业例会，更是工业智能及自动化领域一 年一度翘楚云集 璀璨盛会;每年6月在北京举办，已成功举办十五届，已经被国内外智能工业及自动化制造商及 相关服务商视为国际盛宴。 AIAE 中国北京国际工业自动化展览会覆盖多个行业重要领域，包括机器人、图像技术、传感器、工业测量、 连接系统、传动和机械驱动系统及控制技术等，为中国迅速增长及日趋精密的制造业提供与时俱进的解决方案， 是开拓庞大的中国市场的理想交易平台。 2020 第十六届中国（北京）国际工业自动化展览会 (AIAE BEIJING )是国家级、国际化、专业化的自动化 展会，是亚太区域规模最大、最权威的自动化盛会，是全球自动化品牌进入中国市场的捷径，中国自动化品牌向 世界展示实力的重要窗口，在自动化及机器人展的平台上汇集了各类工业自动化、工业机器人、智能汽车、VR 科技的综合性工业智能自动化产业，是工业智能自动化企业品牌推广和渠道拓展的助推器，传播崭新自动化及机 器人市场的重要渠道。 展会有新华社、人民日报、中央电视台、中国日报、中国工控网、亚洲控制工程、机电商报、数控机床市场、 机电与控制应用、中国自动化网、中国自动控制网、 中华测控网、智能制造、机器人产业、自动化应用、新浪、 搜狐、人民网等国内外近千家媒体报道。 2020第十六届中国北京国际工业自动化展览会 (AIAE BEIJING)),将于 2020年6 月4日-6 日继续在北京．中 国国际展览中心（朝阳区北三环东路 6 号）举办，欢迎您届时参观参展！ 与京津冀地区重要的制造商及企业面对面接触，AIAE2020 不容错过！ ◆ 接轨国际市场 • 助推产业升级• 合作创新 • 共同发展 ◆ 与您的客户直接会⾯交流，了解制造装备及智能工业发展需求，为企业提供定制化服务； 致/TO：展会负责人/市场部 融合智能工业、驱动制造未来 ◆ 发展新的业务合作伙伴，技术互补，信息互通，共同联合，拓展项⽬市场； ◆ 展示企业新产品、新技术，塑造品牌形象，扩⼤企业及产品的市场影响⼒； ◆ 通过参与⾏业⾼端论坛会议，专业技术研讨会，了解制造装备及智能工业发展趋势和技术热点，推动企业 改⾰创新，助⼒转型升级；借助同期举办的各项活动，共享买家资源，开发专业买家； ◆ 提供专业媒体的专访报道及全⽅位的推⼴服务，提升企业知名度，为您深度发掘潜在客户； 参展理由 1.展会长期立足于中国重要的工业基地，深挖京津冀地域国内众多工业领军行业企业，包括汽车、机械制造、 轨道交通、能源电力、机床、冶金、石油化工、航空航天、生物医药、食品饮料、包装印刷等行业。 2.展会现场将云集全球 550 余家自动化领域先锋企业，倾情演绎智能制造解决方案，国际性企业参展比例高 达 25%以上。每年吸引近 80,000 名专业买家莅临现场参观、采购。 3.连续多年同期举办智能制造会议，展会同期举办多场研讨会、高峰论坛以及买家配对活动。 4.现场特设“工业 4.0 专区”，将由提出并实践“工业 4.0”的自动化顶尖企业及研究院带头，以实物或模 型展示不一样的“工业 4.0”。 5.相信通过在中国北京国际工业自动化展会（AIAE）这个引领制造业发展趋势、最新政策发布的国际性展示 平台，参展商能够以更加迅捷高效的方式建立并维护客户关系，获取新销售的销售渠道，扩大并推广新产品宣传 力度，树立更高的企业品牌形象以达到进一步增强市场竞争力的目的。 日程安排 报到布展：2020 年 6 月 2-3 日（9：00—17：00） 开幕时间：2020 年 6 月 4 日（9：30） 展出时间：2020 年 6 月 4-6 日（9：00—17：00） 闭幕时间：2020 年 6 月 6 日（16：00） 参展范围 A、智能制造领域的知名企业、关键技术、核心产品等; 如：高端装备、工业机器人、激光加工装备、数控机床、工业装配及传输、智能制造整体解决方案； B、智能装备、工业机器人 智能工厂与智慧物流、工业机器人及零部件、AGV、喷涂/码垛/搬运/装配机器人以及机器人集成应用、激 光加工装备、检测与测试技术、起重设备及输送方案、电动叉车、3D 打印、三维扫描、高端数控系统等; C、智能控制系统 伺服与运动控制系统、PLC、SCADA、传感器和执行器、伺服电机、工业软件、人机界面、机箱机柜、嵌 入式、工业电源、电气设备、过程和能源自动化系统 ; 电线线缆及连接器、接插件、线束加工设备等; D、机床装备及加工技术 金属切、削、磨、铣、钻等机床设备；冲压、锻压、折弯技术及设备；刃具、量具、工具及机床附件；模具 设备及加工技术、精密测量技术及设备；磨料磨具、电动、气动和机械手工具等； E、机械传动系统 液压、气动、流体传动及元件、机械传动元件及零部件、轴承、齿轮电机、线性技术以及密封技术; F、机器视觉 智能相机、工业镜头、视觉传感器、视觉系统、读码器、图像处理系统、机器视觉集成、识别系统、移动解 决方案、检测及追踪系统、软件等; 工业机器人、人工智能、AR/VR 虚拟技术、集成电路、物联网、工业 4.0、5G 等。 致/TO：展会负责人/市场部 融合智能工业、驱动制造未来 技术交流 展会期间，展会组委会将协助国内、外参展企业在展馆会议室举办多场技术交流讲座，内容由企业自定，每 场专业听众 80-100 人，组委会协助组织，并于 2020 年 4 月 1 日前将讲座题目、主要内容和主讲人姓名报组委 会。技术交流讲座场次有限，报满为止，每场讲座 60 分钟，费用 30000 元/场。 收费标准 1、标准展位 9m²(3m×3m);配置：展出场地、三面展板（高 2.5m）、一块中英文楣板 、一 张洽谈桌、二 把椅子、地毯、220V 电源插座一个、二支射灯。 （注：双开口展位加收 20%） 2、光地（不低于 36 m²起租）；配置：展出场地、保安服务、公共责任保险、无任何设施 国内企业室内光地（36 ㎡起）：￥1700 元/㎡ 外资企业室内光地（36 ㎡起租）：￥4000 元/㎡ 本届展会提供多种赞助方案,给经营者和供应商提供了更多参与的机会,由此可以最大限度的行有效宣传；如 有意企业选赞助，请向组委会索取参与细则。本次展览会 80%以上企业为特装，建议预订光地自行搭建。 大会会刊：为了配合展商在展览期间宣传及让客户了解展商并在会后能与之沟通联系，组委会将精心编印大会会 刊，会刊规格：145mm×210mm. 大会会刊及其它广告收费标准 [图片] 注：因广告位有限，广告费用须全额一次付清，以付款先后顺序进行安排。 参展程序： 1、参展单位请详细填写《参展申请表》，并加盖公章后传真或交寄至大会组委会。 2、企业报名后 7 天内将参展费用 50%（或全款）汇入大会组委会指定帐号，从而确定展位； 3、展位、广告等由组委会统一安排， “先申请、先付款、先分配”。协办单位可优先安排。 4、为服从展会总体布局，组织单位有权在必要时对个别展台位置进行调整。因不可抗拒的因素如自然灾害， 政府行为，社会异常事件等，组织单位可以延迟或取消展会。 [图片]

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作者：Aaron 2020-02-23 16:45 文／冯雪，中央美术学院艺术管理与教育学院讲师，艺术学理论博士。 [图片] 曼·雷（Man Ray）艺术档案/包括 1929 年曼·雷的日记本，1976 年前后的肖像照，1950 年代工作室中的肖像，1923 年、1932 年和 1939 年使用的笔记本等 2011 Artists Rights Society （ARS），NY / ADAGP 草图、通信、日记、照片......艺术档案的存在历史几乎与艺术史一样长，但它们被赋予明确的定义和功能，有系统、成规模地成为美术博物馆征集、研究、展示乃至于保藏的对象，还是最近几十年发生的事。20世纪80年代中后期，新博物馆理论1 的勃兴带来了对博物馆文化身份的挑战，即宣称美术博物馆――也包括博物馆“族群”中的其他成员――并不像通常认为的那样“中立”，博物馆的藏品以及藏品被阐释的方式既不神圣，也非确定无疑，因为博物馆在事实上是一种“社会发明”2，它的艺术史建构方式反映了根植于社会制度中潜在的价值体系，也包含了个体所作的主观选择。由于美术博物馆在艺术世界拥有的某种权威，人们已经习惯从它的叙事中获得对自身和社会的基本想象，因此，学者们呼唤一种新的美术博物馆：开放决策过程，并且以更为开放的学术视角充分考察艺术历史的“环境”和“生态”，尤其要关注那些通常被忽视的角落，以此培养一种尽可能接近“真实”的方式建构艺术史。新博物馆理论解构博物馆叙事的权威性的这种问题意识和自我批判性，与几乎发生在同时期的另一派思想运动分享着类似的精神：在新艺术史的史学视野下，以形式分析和图像学等为主的经典艺术史研究方法与“创造性”之间的关系越来越趋向对立3。前者既不能在新的艺术实践和社会政治发展中充分发挥应有的作用，也酝酿着某种艺术史学科的危险。作为激进的社会思想运动在艺术史领域的某种体现4，新艺术史学者着手处理一系列与学科方法、途径以及研究对象和范畴相关的问题，他们试图将研究的视野拓宽到欧洲中心之外的地域，把更广阔的视觉图像纳入研究的对象范畴，尤其重视与女性主义、马克思主义艺术理论、符号学和结构主义哲学等的融通，从而构建一种具有跨越性的视觉艺术史研究方法论。 [图片] 哈洛德·泽曼（Harald Szeemann）档案室中的艺术家的文件，现为盖蒂中心档案藏品 2011 J. Paul Trust [图片] 《花边女工》（1669）研究档案/约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer）馆藏档案卷宗 76- 荷兰绘画与图绘研究 P.60/盖蒂研究中心藏/ 盖蒂研究中心 20世纪后期博物馆和艺术史学界的理论转向，可以部分地看作对博物馆实践的一种反映，它反映了在变化的社会和文化语境中美术博物馆所面临的问题，以及处理这些问题的理念和方式。反过来说，学科理论的发展也在很大范围内推动了美术馆实践层面的转型，艺术档案正是在这一轮观念更新中逐渐从某种“暂时性”的过程性记录变成博物馆艺术史研究的资源。贝尔盟会议（The Belmont Conference）5之后，越来越多的美术博物馆开始形成专门的档案征集和收藏管理系统，使得艺术档案――通常被归为“特殊收藏”（Special Collections）――与机构内部生成的档案文件逐渐拥有了某种与艺术原作类似的重要价值。 在普遍的理解中，档案通常是指那些未经加工的原始文件，它们是人类为了抵制遗忘和湮灭而创造的“印记”（impression）6，常常被当作是历史认证的事实基础。艺术档案则更多的是围绕艺术作品、艺术家、艺术史现象和问题等存在的各种形态的实物或数据材料7，从艺术史建构的角度来看，它们能够照亮那些含混不清的细节，在人们所熟知的内容间建立更多的互通路径，揭示艺术历史包含矛盾与可能性的丰富层次，从而参与架设解读和阐释艺术史的更多维度。同时，艺术档案所包含的个体和社群信息为运用新艺术史研究方法提供支持，它们能为美术馆的艺术史建构还原一个整体的“外部语境”，以在社会和历史的框架中探究艺术知识和位置。而博物馆学的维度中，以博物馆为主体的档案研究、管理和利用首先应该以机构的历史、性质和发展方向为根本指向。在这个意义上，“特殊收藏”与艺术作品同样是美术馆机构宗旨和学术方向的标记，促进美术馆完成使命，也有机会强化机构在学术和社会中的定位和文化身份。尤其在博物馆“族群”整体壮大的过程中，不同的美术博物馆对形成区别于他者的机构独特性十分重视，这使得它们对于艺术档案内容、类型的选择，以及管理方法和利用方式的设置也各有侧重，进而逐渐形成了艺术档案与艺术史研究和博物馆实践相匹配的丰富系统。 [图片] 《圣母和圣婴》/贝尔纳迪诺·卢依尼 ，1906 年，木版油彩，142.2cm × 125.7 cm/史密森尼美国艺术博物馆馆藏/Smithsonian American Art Museum [图片] 伦勃朗作品《夜巡》1975 年被破坏后的照片/ Dutch National Archives，The Hague，Fotocollectie Algemeen Nederlands Persbureau (ANeFo)，1945-1989，Nummer toegang 2.24.01.05 Bestanddeelnummer 在美术博物馆的艺术档案实践中，围绕馆藏艺术作品建立的档案是最基本的一项，事实上，欧洲和美国最初的博物馆档案管理几乎完全专注于与藏品有关的资料，这也部分地源于“维多利亚时代对于记录保存的狂热势头和美术馆对物品进行编码的热衷”8。对于美术馆而言，藏品是机构的名片，一流的藏品给予美术馆非凡的学术优势地位，也为之赢得未来的捐赠人和稳定的观众群体。作为“仪式化的圣地”9 和知识生产者，美术博物馆要求尽可能全面地掌握藏品信息，以保证鉴定的权威和馆藏展览叙事上的学术合法性。出于这样的目的，关于藏品的艺术档案可能包含但不限于藏品创作、流通、编目、鉴定、保存、展示和阐释等“前世今生”的各种信息，这些档案能够帮助揭开过去艺术史，书写没有显现的“真实记忆”，或者发现现有研究成果因为遗漏――或有意回避――而形成的盲点甚至错误。史密森尼美国艺术博物馆档案中心的贝尔纳迪诺·卢依尼（Bernadino Luini）文件证实了馆藏作品《圣母和圣婴》（Madonna and Child）事实上只是一个“局部”，艺术交易人涂改了原作画面上的羊羔，并且把作品切成三块单独售卖，馆藏的这幅作品是原作位于中间的部分。10对于博物馆来说，这一发现显然是颇为重要的，因为它为博物馆避免了在建构艺术史时犯下违背事实的原则错误。此外，该馆的展览档案中记录着一则作品题目变更的事件：博物馆于20世纪中叶购得的查尔德·哈萨姆（Childe Hassam）1913年的一件作品原名为《夏天的海――夏尔群岛》，在博物馆得到作品流通的记录后，发现作品真正的题目应该叫作《阿普尔多尔岛的礁石》（The South Legdes，Appledore），那是艺术家本人拟定的名字，而博物馆现在使用的题目则是在流通过程中经过改动的。最终，博物馆决定尊重艺术家本人的意志，让这件“20世纪美国艺术”固定陈列中的作品回归了原本的题目，并将题目改换的原因标注了出来。由于藏品仍然在不断地被研究和使用，藏品档案也不是静止的，而是不断增添新的认识和内容。 在以藏品为主体形成艺术档案收藏以外，一部分美术博物馆还根据机构能力和学术兴趣，吸纳有关历史和文化艺术各个领域更广泛的资料，支持机构自身以及学者对相关课题的研究。英国泰特美术馆群收藏的艺术档案数量庞大，这些收藏紧扣美术馆学术研究的方向，围绕1900年以来的英国艺术的历史形成了丰富的材料体系。今天，泰特美术馆群超过100万份的艺术档案包括了这一时期英国最重要的艺术家、艺术团体、艺术活动等相关的内容，它们时常被应用于美术馆的各种类型的线上和线下展览之中，形成对特定艺术历史的专题分析。 [图片] “凡·高与夜色”展览现场 2008 年 9 月 21 日—2009 年 1 月 5 日/纽约现代艺术博物馆/ Museum of Modern Art Archives [图片] 加利福尼亚州洛杉矶沃尔特·迪士尼音乐厅的建筑模型/弗兰克·盖里（Frank Gehry），2003 年，盖蒂中心/ Frank O. Gehry 另一方面，一些研究方向更“专精”的美术馆在艺术档案收藏上选择与“百科全书式”的博物馆拉开距离，其中颇为典型的是英国维多利亚和阿尔伯特博物馆。这座前身为南肯辛顿博物馆的学术机构在建立之初就承担着明确的任务：将英国的艺术创作与工业生产相联系，提升工业产品的艺术品位，促进艺术与技艺的共同繁荣，同时，培养当地技术工人的职业认同感和民众对民族艺术工艺的自豪。因此，该馆的艺术档案收藏也主要集中在工艺美术和设计艺术方面，搜集了大量珍贵的中世纪图案设计稿、艺术家和设计师的手稿、现代设计领域重要团体和组织的记录，以及戏剧和表演艺术档案等，形成了世界范围内最重要的设计艺术门类的实体资料库。 随着艺术档案与艺术史研究之间关系的加深，美术馆的档案管理方式也在发生变化，在惯常的“来源原则”“事由原则”11之外，发展出更具符合艺术史学科特征的分类整理系统。位于美国洛杉矶的盖蒂中心（The Getty Institute）的特殊收藏涵盖近5万本珍稀书籍、近3万幅单幅版画和插图、超过１万英尺的手稿档案以及光学器件、胶片和视频文件等。在对档案进行深入研究的基础上，中心以艺术家、策展人、艺术流派、题材和主题、艺术史事件等为单元，将不同来源和类型的艺术档案打散、重组到“东方的图像”“俄国现代主义”“达达和超现实主义”“魔法、炼金术”“节日”“拉丁美洲艺术赞助人”“哈洛德·泽曼档案”“弗兰克·盖里档案”“珍稀植物书籍和版画”“情景国际艺术”等若干个档案全宗系统当中。这种综合性的分类管理方法为学术研究提供了极大的便利，在一定程度上，它们也像一个个“主题展览”，为学者提供研究的重要资源，也提示着重新组合艺术史元素，形成新的研究课题和视角的方式。2002年，盖蒂中心开展了“太平洋标准时间”（Pacific Standard Time）专题档案项目，通过征集以洛杉矶为中心的南加州地区重要的在世艺术家、批评家、策展人、美术馆管理者和画廊主等的口述历史，同时收集拉丁裔艺术家社团的活动档案、街道涂鸦作品的照片等方式，全面记录二战后当地艺术发展的面貌和细节。新博物馆理论要求美术馆保存地缘和民族范围中的文化艺术历史遗产，而面对“许多关键人物逐渐老去，他们的记忆在衰退，许多艺术团体的档案也未曾受到妥善的保管”等问题12，有针对性的档案收藏能够在一定程度上相对完整地保存艺术历史，避免艺术史及其“证物”的迅速消失，并将其置放在地区文化的大环境中，观照“此时此地”的社会文化在发展上的共同性，讨论艺术在其中扮演的角色。 [图片] 安迪·沃霍尔（Andy Worhol）“时间胶囊”（“Time Capsule”）第 44 号/贴有标签的硬纸板箱中包括了信件、明信片、书籍、剪报、展览目录、交易文件和礼品等/它们由沃霍尔本人放入，都是与他的生活和艺术有关的物品/1973 年，安迪·沃霍尔博物馆/图片提供：冯雪 [图片] 《珍奇柜》/多米尼克·雷普斯（Domenico Remps），17 世纪 90 年代，布面油画/佛罗伦萨硬石博物馆/图片提供：冯雪 在艺术档案中，与艺术家的创作和生活密切相关的档案通常是最“神秘”的，它们内容宏富又精细入微，且具有高度的唯一性和鲜明的特征：草图记录了艺术家灵感闪现的过程和创造能力，包含着“知觉的真实”13；书信和笔记诉说着艺术家的思想和情绪，反映他们的经历和社会、情感关系；照片、影像留驻了现场与细节；形形色色的奇怪物件则投射着艺术家独特的行为方式和兴趣......美术博物馆对获得这些“隐秘的知识”常常乐此不疲，“甚至连只字片语也不愿意放过。因为或许下一块拼图的发现，就能补完对一幅作品、一位艺术家或者一段艺术历史的真相，从而打开一扇全新的艺术史写作之门”14。另一方面，档案本身的“未完成感”和第一人称叙事有时会产生比原作更直接的感染力，它们也越来越多地以“真身”出现在博物馆的展览现场。雅克·德里达（Jacques Derrida）在对档案的概念进行词源意义上的解构时，将其称作“关于起源的记忆容器，是历史遗留的纪念物”15，他认为人们在面对档案原件时，那种“回归本真和独特的起源的复杂欲望”会得到满足，在担当信息的载体和传播者的功能以外，档案作为“物品”（object）的特性应该得到释放，它们有时甚至“无需被解释，因为记忆本身便会述说”16。2008年，纽约现代艺术博物馆与阿姆斯特丹凡·高美术馆合作推出了展览“凡·高与夜色”（Van Gogh and the Colors of Night），结合两馆32件文森特·凡·高（Vecent van Gogh）的馆藏作品，以及档案中心收藏的素描稿、速写集、通信等，配合评论文章摘译成的墙壁文本和语音导览材料，贯穿凡·高一生中不同时期的“夜色”题材创作，并解读他的创作思考和实验过程，也为解读他的“夜色”创作提供一个新的诠释向度。展览设置了“早期的风景”（Early Landscapes）、“农民生活”（Peasant Life）、“播种者与麦田”（Sowers and Wheat fields）、“夜晚的诗歌：城镇”（Poetry of the Night：The Town）、“夜晚的诗歌：乡村”（Poetry of the Night：The Country）五个单元。展览按照时间的线索，从凡·高早期创作的一些描绘黄昏的油画和室内人物速写作品，到《吃土豆的人》《播种者》《夜间咖啡馆》《阿尔的舞厅》《星月夜》等不同时期“夜色”题材的艺术史名作，梳理出凡·高黄昏、黎明以及夜间题材的绘画面貌和风格演变路径。在每个展览板块，相应的草图和色稿等档案原件都被陈列出来，用于呈现艺术家对于构图、人物动态、明暗分布等的经营过程。绘有速写的书信由艺术家本人“亲自”叙述创作的方法，包括意图延续19世纪以来追求朦胧、神秘和独特诗意的传统，并要“遵循（由印象派画家确立的）将可见光‘转化’成多重色彩组合表达的方法......将视觉和隐喻结合起来”17，以及利用黑暗的对立面――光明来诠释黑暗等。另外，这些书信也呈现出艺术家细腻的情态，他将黑暗当作一个“亲密的朋友”，认为夜晚永远具有比白昼更加丰富而鲜活的色彩，“这是一种永恒的力量，或者是不是可以用这个词――宗教（religion）的力量”18。 [图片] 《高更的椅子》/凡·高，1887 年，布面油彩/阿姆斯特丹凡·高美术馆馆藏 Vincent van Gogh Foundation [图片] 1888 年 11 月 21 日凡·高给弟弟提奥的信，上面画有《播种者》的草图/横纹纸钢笔、黑色墨水/阿姆斯特丹凡·高美术馆馆藏 Vincent van Gogh Foundation [图片] 播种者》/凡·高，1888 年，布面油彩，32 cm × 40cm/阿姆斯特丹凡·高美术馆馆藏 Vincent van Gogh Foundation 相比之下，阅读凡·高这类“现代艺术大师”的艺术家档案，就如同对尘封记忆的重新翻找，而利用档案研究弗朗西斯·培根（Francis Bacon）这样属于“当代”的艺术家，则更像是一场探险。作为英国当代最伟大的艺术家之一，弗朗西斯·培根的一生充满了“带有刺鼻气息的迷幻烟雾”19 ：与身为窃贼的同性恋爱人和“缪斯”乔治·戴尔（George Dyer）十数年的纠缠，对死亡和怪诞题材的迷恋与追逐，以及面目难辨、肢体形态匪夷所思、诡谲可怖的肖像画等，使得人们对这位“天才”的创作方法和状态以及灵感来源产生了狂热的兴趣和想象。这种想象从来只能依靠对他作品的观看获得片刻的满足，直到爱尔兰都柏林修雷恩城市美术馆在艺术家去世后历时4年完成了对他工作室的测绘与复原，才让学者和观众有机会进入艺术家创作的“现场”。 1998年，该馆开展了对培根“马厩工作室”的专题档案征集项目，工作小组对工作室进行了全面测绘，用图表和照片标记所有物品的空间位置，为它们贴上标签，并将工作室建筑主体和每一件物品――甚至连灰尘也包括在内――打包搬到了都柏林。2001年，“培根工作室”的复原完成并向公众开放，同时，数字化工作也基本完成，学者和公众可以申请阅览电子档案库中的材料，包括约570本图书、1500幅照片、1300多页书稿、2000组艺术家使用的材料和70余幅纸本作品、通信、杂志、报纸和黑胶唱片等。2009年10月，“弗朗西斯科·培根：一种恐怖的美丽”（Francis Bacon：A Terrible Beauty）展览对公众开放，利用深埋工作室里的档案和从各地美术馆、私人藏家处汇集的30多件艺术原作，形成“迈布里奇和体育画报”（Muybridge and Sports Illustrated）、“艺术作品和艺术家”（Art work and Artist）、“培根与卢西安·弗洛伊德”（Bacon and Lucian Freud）和“战争与冲突”（War and Conflict）4个展览主题板块，以一种全新而深入的解析视角对培根一生的创作素材和作品进行回顾，形成一次特殊的艺术家个案艺术史的“写作”。 [图片] 都柏林修雷恩城市美术馆重建的“培根工作室”一角/派瑞·奥格登（Perry Ogden）摄，1962 年 The Estate of Francis Bacon [图片] 工作室中的弗朗西斯·培根派瑞·奥格登（Perry Ogden）摄，1963 年 The Estate of Francis Bacon “迈布里奇和体育画报”板块展示了培根收藏的先锋摄影师埃德沃德·迈布里奇（Eadweard Muybridge）拍摄的反映人类肌体运动的高速摄影照片《人类运动影像》（The Human Figure in Motion），以及动作激烈的运动员的照片、画报插图等。这些材料大多保留着培根创作的痕迹，他常常直接在照片上添加线条，或者为了强调形体，或者制造一种新的画面结构。这些运动中的肢体是培根一系列重要作品的视觉触发器。在展览中，这些“印刷品草图”上的形象和姿态也在艺术作品中闪现。 “艺术作品和朋友”板块展示了培根本人为身边重要的人拍摄的照片，以及近百页肖像摄影和绘画作品的印刷图像――包括委拉斯贵支（Diego Velazquez）著名的《教皇英诺森十世》（Pope Innocent X）的黑白摄影等。培根对这些图像进行反复折叠、揉搓。他在笔记中写道，偶然和意外提供了丰富的灵感，他欣然接受这些不同人物的图像散落在工作室地板上、相互叠压后形成的视觉图像，或者是绘画材料滴落、浸染在上面所引发的奇异组合。培根还经常有意制造很多新的折压和撕扯痕迹，并将不同的照片订在一起。而他的绘画则是对这些视觉效果的“拷贝”和强化，该板块展览中选择的作品着重印证这一点。培根也很欣赏“快照亭”的连续性和条形美学，《四个自画像研究》（Four Studies for a Self-Portrait）等作品是对这种美学的直接回应。“培根与卢西安·弗洛伊德”板块同样展示培根通过改造印刷品“指导”绘画的方式，但聚焦于培根为好友绘制的几组重要肖像和（重复）创作的经过。展览中弗洛伊德的照片有的来自培根的摄影，也有后者从画册中裁剪的自己已经完成的弗洛伊德的肖像画。培根对这些素材进行叠压、撕折，用回形针固定折叠的痕迹，弗洛伊德的形象也随之破碎、残损了。展览中《卢西安·弗洛伊德的三个研究》（Three Studies of Lucian Freud）中的一幅与两件档案显示了它们之间严密的对应关系，而照片上浓重的油彩痕迹似乎也渲染了培根创作时的激烈气氛――艺术家要依靠修改二维图像以避免直接面对对象造成的“伤害”（injury）20。 培根的作品中常常带有弥散着死亡气息的色彩、残破的肢体，甚至动物和人类的尸身，而当遭遇到他的作品极易令人感觉不安和烦扰的谴责时，培根却声称他的作品从来不及生活本身来得残酷。“战争与冲突”板块展示了培根工作室中与战争和冲突有关的很多杂志和剪报素材，以及罗伯特·卡帕（Robert Capa）的《战争的图像》（Images of War），《摄影邮报，1938—1957》（Picture Post，1938—1957）等记录20世纪几场大战和当代社会冲突的书籍。这些图像出于极端心理和生理状态而产生的形体和面容上的扭曲变形，不断引发培根的创作激情；堆满了这些素材的混乱工作室更是培根得以获得精神给养和艺术创作协助的重要所在，或者如同展览题目所描述的那样，对于艺术家而言，它们代表也帮助制造了“一种恐怖的美丽”。展览通过对培根工作室档案和艺术作品的比较研究，加深了对培根艺术创作的原型、方法、过程以及观念的综合性认知，而以档案的内容作为依据，形成“关键词”式的展览分主题来概括艺术家的创作，也提供了一种“档案主导”的艺术史研究和展览策划模式。如同馆长芭芭拉·道森（Barbara Dawson）所描述的，“对培根工作室档案细致而精微的保存和重建是美术馆实践领域前所未有的尝试，它将改变有关培根作品的关注点，改变研究成果和展览的形态”21。 [图片] 马厩工作室中的约翰·迪肯（John Deakin）拍摄的乔治·戴尔肖像照片/图片提供：冯雪 [图片] 《谈话中的乔治·戴尔肖像》/弗朗西斯·培根，1966 年，布面油彩，200cm × 150cm/私人收藏/图片提供：冯雪 在美术博物馆的范畴中，艺术档案不仅仅提供研究所需的信息，也是博物馆表述其艺术史想象的特殊语汇，在很多时候，它能够从内容和视觉两个方面推动展览的更新，甚至于带来博物馆范式和文化属性的变革。首先在利用档案承载信息的才能方面，让档案的内容――或者以档案为依据形成研究成果，成为展览中的说明文本，一方面促进博物馆履行知识传播和公共教育的使命，另一方面，也让属于精英阶层的学术研究直接进入公共空间，成为某种具有实际功能和符号意义的视觉存在。在本质上，艺术档案是通往“完整的社会历史”的通道，对这种功能的运用主要体现为破除单一标准的权威阐释，以重视经过、拥抱可能性的方式建构艺术史，也可以演变成大都会艺术博物馆亚洲艺术部“园林展厅”这样的“非典型”形态――这座精心仿造的明代文人庭院并不是“档案原件”，但可以被看作在抽象的概念层面对“档案”的运用。它还原了中国古代绘画的存在和观赏情境，在增加博物馆参观的当代文化体验的同时，也部分地回击了“博物馆怀疑论”对博物馆剥夺艺术作品“原始语境”的声讨。 批量生产的人工制品、临时性文件、粗糙的草图与昂贵、稀有、精致的艺术经典并置，艺术档案对展览的这种视觉“入侵”让人联想到博物馆的前身――“奇珍柜”（cabinet of curiosities）：它提示了事物和问题之间的有机结构关系，显露艺术历史的多样性、矛盾性和一致性交织的特征。在当代社会，规律和真理不再（被认为）是永恒不变的，因此，档案所引起的博物馆的这种形态“回归”，几乎是现实世界在博物馆中的投射，凭借其所激发的博物馆的敏感性和开放度，为依赖分类法和理性主义的现代博物馆知识体系建构的新发展注入更多的潜能。在这个意义上，“档案不是一个面对过去的概念，而是一个面向未来的问题，一个关于未来自身的问题”22。 本文来自互联网客户端自媒体，不代表本次文章的发表观点和立场。

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作者：Aaron 2020-02-23 16:05 利用同步辐射微衍射、透射电镜等先进表征技术，西安交大材料学院单智伟研究团队从微观结构演化的规律入手，为3D打印单晶高温合金定制了热处理制度，解决了单晶叶片3D打印修复后的再结晶问题，并提出了高温合金塑性变形回复的新机制。 [图片] 航空发动机的叶片由成本昂贵的单晶镍基高温合金制成。由于服役环境苛刻，单晶叶片容易受到局部损伤，发展可靠的叶片修复技术对航空发动机延寿、降成本至关重要。3D打印凭借其“精准定位、可控增材”的特点在单晶叶片的修复/再制造领域展现出诱人的应用前景。但由于3D打印冷却速度快，容易造成高残余应力、高位错密度的亚稳态微观组织结构。这种亚稳态结构在标准热处理或服役过程中容易发生再结晶，导致材料高温力学性能下降，造成安全隐患。因此急需针对3D打印单晶高温合金目前存在的问题，研发一种新的工艺，使之满足：无再结晶，应力小、位错密度低，且g¢沉淀强化相的形貌、密度与基体高温合金一致。 高温合金的标准热处理制度一般由固溶、时效组成，实践证明该工艺流程会导致3D打印高温合金发生再结晶。经过系统的文献调研与综合分析，作者们提出并证实在固溶前增加“回复”（Recovery）步骤，可以消除再结晶驱动力。经过“回复-固溶-时效”处理，先是高温合金的残余应力伴随微观组织γ′相的定向粗化而消除，且位错密度可降低至热处理前的5%左右，时效后沉淀强化γ′相达到与铸态基材相同水平。因所发现的现象与高温合金在高温蠕变条件下发生的筏化效应（Rafting）相似，且在事实上起到了回复的效果，故将其命名为“筏化-回复”效应（Rafting-enabled recovery）。此发现突破了经典观念所认为的“单晶高温合金不具备回复能力”的认知，为设计3D打印高温合金的非标准热处理制度提供了科学依据，并表明新的热处理制度完全能满足3D打印单晶叶片修复的需求。 该研究以《利用“筏化-回复”效应抑制3D打印修复单晶高温合金的再结晶》（“Rafting-Enabled Recovery Avoids Recrystallization in 3D-Printing Repaired Single-Crystal Superalloys”）为题在材料学科权威期刊Advanced Materials上发表(doi: 10.1002/adma.201907164)。西安交通大学材料学院陈凯教授为论文的第一和通讯作者，西安交大单智伟教授，美国麻省理工学院李巨教授，约翰霍普金斯大学马恩教授为论文的共同通讯作者。西安交大材料学院研究生黄润秋、林思聪、朱文欣，长安大学李尧博士，美国劳伦斯伯克利国家实验室Nobumichi Tamura博士等参与研究。研究工作得到国家自然科学基金与国家重点研发计划的支持。 本文来自互联网客户端自媒体，不代表本次文章的发表观点和立场。 定制热线021-50900326 www.lc1024.com

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作者：Aaron 2020-02-23 15:55 美国航空航天制造商普惠公司和总部位于新加坡的工程公司意法半导体工程公司宣布，用于3D打印航空发动机零部件的工艺已实现工业化，用于商用发动机的维护、修理和大修（MRO）。双方还公布了使用该工艺的首个应用——3D打印航空发动机零件，预计将在2020年中期整合到普惠公司服务的新加坡航空组件公司的维修过程中。 [图片] 普惠尝试3D打印应用于航空发动机MRO 普惠公司、新加坡航空组件公司和意法半导体陆地系统部门三方，一直在探索将3D打印用于飞机发动机MRO，以期为普惠公司的发动机提供更快、更灵活的维修解决方案。 普惠公司亚太区售后执行总监Brendon McWilliam表示：“由于在新加坡航空组件公司服务中的即开即用思维，我们又朝着扩展技术的方向迈进了一步，以适应我们不断增长的售后市场运营，并使该行业的3D打印产业化。这项突破性的创新是普惠公司更广泛的技术路线图中的一部分，该路线图将先进的技术集成到我们的运营中，以整合人工智能（AI）、机器人技术和自动化，这是我们数字化转型的一部分。我们可以更好地满足客户当前的需求，并预测未来的潜在需求，而又不损害我们高质量和可靠性的高标准。” 在广义范畴内，增材制造将颠覆MRO行业，因为它提供了一种按需生产复杂规格零件的方法。在航空航天领域，该技术已经用于飞机内部部件的 MRO服务。而利用金属增材制造来生产航空发动机部件的另一个显着优势是，它提供了一种替代材料解决方案，从而最大程度地减少了对诸如锻造和铸造之类传统工艺对材料供应的依赖。 [图片] 3D打印的优势在于减少库存、提升灵活性 新加坡航空组件公司首席工程师Chin-Huat Sia表示：“ 3D打印将改变全球MRO行业的格局，尤其是在维修商用引擎方面。这项技术为我们的库存管理提供了更大的灵活性；普惠公司和意法半导体工程公司都将研究，3D打印如何应用于航空部件和发动机类型，并进一步发展以实现混合动力维修，并实现3D打印在商业售后市场的全部潜力。” 作为普惠公司的第一款产品，用于MRO的3D打印航空发动机部件经历了广泛的审查和测试。在零件的整个开发过程中，三方合作伙伴均对其技术数据进行了审核，以确保3D打印过程和最终组件不仅符合普惠公司的要求，而且还满足航空业的要求。 意法半导体动力学设计与制造高级副总裁Tan Chor Kiat表示：“对于3D打印可工作的空气涡轮发动机而言，航空发动机组件是我们的第一要务。这也证明了我们提供全套交钥匙解决方案的先进能力，该解决方案不仅包括生产级别的3D打印，还包括热处理和机加工等后期处理。客户期望我们提供高质量的标准，对于这个项目，我们能够提供不仅满足要求的高质量标准，而且还满足航空当局对航空航天部件的严格要求。” 本文来自互联网客户端自媒体，不代表本次文章的发表观点和立场。 定制热线021-50900316 //www.lc1024.com

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作者：Aaron 2020-02-23 11:02 为了控制疫情的发展，目前武汉所有社区、小区、村组、居民点实行24小时封闭管理措施。武汉市互联网信息办公室消息，为方便小区出行管理，今日武汉市正式上线“武汉健康码”功能，实现“健康码”扫码登记模式取代手工登记填表。 [图片] 武汉健康码上线 那么，武汉健康码上线如何获取呢？目前武汉市民可搜索并登录微信小程序“武汉战疫”或通过“武汉微邻里”中的“我的健康码”完成实名认证并填入相关信息后在线领取自己的健康码。居民进出封闭小区时出示健康码，由小区管理员进行扫码登记。 [图片] [图片] 公告原文： 武汉新冠肺炎疫情防控进入关键期，全市所有社区、小区、村组、居民点按照“五个严管”要求，实行24小时封闭管理措施。为方便小区出行管理，市疫情防控指挥部推出“武汉健康码”，对于因就医、防疫情、保运行等原因须外出的市民，推荐采取“健康码”扫码登记模式取代手工登记填表。 市民可搜索并登录微信小程序“武汉战疫”，或通过“武汉微邻里”进入，点击“我的健康码”，完成实名认证并填入相关信息后在线领取。居民进出封闭小区时出示健康码，由小区管理员进行扫码登记。居民“健康码”也将在后期拓展功能，为出行、就医、求助等提供便利。 本文来自互联网客户端自媒体，不代表本次文章的发表观点和立场。

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作者：Aaron 2020-02-23 10：36继盈创3D打印15间隔离屋驰援湖北省咸宁市中心医院，22日装载着盈创3D打印检疫房的卡车从盈创青浦言诺工厂启动，奔赴湖北黄石市阳新县。此检疫房为盈创建筑科技（上海）有限公司与新紫竹向日葵爱心基金、新紫竹密训营蛟龙班联合捐赠，用于缓解黄石市阳新县妇幼医院检疫工作压力。 [图片] 3D打印检疫房 检疫房由盈创3D打印一体化打印完成，内部简单装修，吊装摆放，接通水电即可使用。其油墨来源于城市建筑固废、矿山固废、钢厂固废等可再生建筑资源，经过高温、粉碎、研磨工序，再科学配比，其打印出的墙体强度是传统混凝土墙体的3倍。 [图片] 盈创3D打印检疫房吊装中 值得一提的是，疫情过后，经过吊装，该3D打印检疫房可作为门卫房、报刊亭、休息室使用。其本身也可再回收成为3D打印建筑的原料，也就是说，当检疫房不在符合现实需求时，可运回盈创，经过破碎、研磨等工序，变成3D打印建筑油墨，打印成新的建筑，发挥新的作用。 [图片] [图片]盈创3D打印检疫房运输中 [图片]

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作者：Aaron 钻石公主号，英文名称：DiamondPrincess，位列全球十五大最豪华邮轮之一。 该轮是驰名世界的邮轮品牌“公主号”系列船队中体积最庞大、设施最完善的世界顶级豪华邮轮之一，有如一座海上的五星级酒店。当步入“钻石公主号”邮轮大厅后，绝大多数人都会惊叹其无比的奢华，堪称一座移动的海上五星级酒店，吃、喝、玩、乐，一应俱全。 [图片] 钻石公主号 Diamond Princess 116000 吨，邮轮长290.4米，宽48.2米，高达62.5米，载重11.6万吨.可以容纳乘客2670位,共有客舱1337间,客舱中有748间设有私人露台,船上有五个主餐厅，可为游客提供意大利、欧美以及亚洲风味的菜肴。有四个大小不等的游泳池，有可容纳七百多人的公主剧院，还有各式酒吧、夜总会、豪华赌场、免税商店、健身中心及SPA、图书馆，拥有海上最大的网吧，甚至还有浪漫的结婚礼堂。 [图片] 今天是日本 “钻石公主号”邮轮海上隔离的第十天。截至目前，船上已有218人确诊。随着疫情扩大，日本厚生劳动省已经确定方针，从本周五开始，将让重症化风险高的老年人等优先下船。与此同时，因疫情而无法靠岸的其他邮轮那边也传来好消息……　　周五开始，这群人将被允许下船　　据日经中文网报道，2月13日，日本厚生劳动省宣布，又有44人被确认感染。自2月4日隔离至今， “钻石公主号”邮轮的感染确认人数已增至218人。　　同时，日本厚生劳动大臣加藤胜信透露方针称，关于在横滨港接受检疫的邮轮“钻石公主号”的乘客，将让重症化风险高的老年人等优先下船。原定在船上隔离14天时间，但健康方面存在风险的乘客很多，因此将让这些人入住日本政府准备的设施。　　允许优先下船的对象是原先患有疾病或住在无窗船舱内的80岁以上老年人，在病毒检测结果呈阴性前提下，将允许其下船，入住日本政府准备的住宿设施。据悉，船上共有200名80岁以上人士。　　对邮轮乘客下船的优先安排将从周五开始。该邮轮自2月3日起接受检疫。原计划自下令彻底采取感染预防举措的5日起算，要求相关人员在船上隔离14天，以观察是否发病，但船上不断出现身体情况恶化的人。还有乘客因脑梗塞等肺炎以外的症状而被紧急送医。　　鉴于感染者不断被发现的状况仍在持续，乘客的不安和压力正在提高，该省针对一部分高风险乘客，改为了允许下船的方针。　　日本将“依法治疫”　　此外，日本厚生劳动大臣加藤胜信13日还表示，针对新型冠状病毒导致的肺炎感染者和怀疑可能感染的人，将使日本《检疫法》规定的“隔离”和“停留”的实施成为可能。　　目前在横滨海域接受检疫的 “钻石公主号”邮轮的乘客被要求呆在单间里，但缺乏明确的法律依据。 [图片]　据悉，日本最早将在13日在内阁会议上敲定政令的修正案。隔离和停留将在入境前实施。针对隔离，将让新型肺炎患者和怀疑有可能感染的人等住进医疗机构的单间等。而停留则是要求怀疑有可能感染的人住进医疗机构等的措施。　　考虑到搭乘政府包机回国的人中出现无症状感染者，还将修改日本《传染病法》的政令，使得无症状感染者的入院措施和医疗费也能由公费承担。[图片]　　这艘邮轮上的乘客也可以下船了　　日经中文网11日曾报道称，1月之后访问中国的21艘大型邮轮中，最多有5艘还没有确定下一个停靠地。其中包括载有2000多人的美国荷美邮轮公司的“威士特丹号”邮轮、载有1000人美国世邦邮轮的“世邦欢呼号”以及意大利歌诗达邮轮公司运营的“歌诗达赛琳娜号”和“歌诗达威尼斯号”邮轮等。 　　受疫情影响，这些在日本和中国周边巡游的大型邮轮面临航行障碍，很多日本和亚洲的国家和地区开始拒绝邮轮入港。　　不过对于“威士特丹号”邮轮上的乘客来说，他们的“海上漂泊日”终于可以告一段落了。据报道，在遭受至少5个国家拒停靠岸的“威士特丹”号邮轮，当地时间2月13日上午获准入境停靠柬埔寨西哈努克省西哈努克港。　　柬埔寨卫生部大臣曼本亨、旅游部大臣童坤、西哈努克省长以及当地民众到港迎接。　　据介绍，载有2000多名游客的“威士特丹”号邮轮，1月16日从新加坡出发，停靠东南亚多个港口后到达中国香港。在搭乘新的乘客登船后，该邮轮2月1日从中国香港出发。由于担心新冠病毒传染，该船已被至少5个国家或地区的港口拒之门外。　　世界卫生组织总干事谭德塞12日在日内瓦新闻发布会上宣布，柬埔寨同意接受“威士特丹”号邮轮靠岸。谭德塞表示，根据世卫组织得到的信息，这艘邮轮上没有疑似或确诊的新冠病毒病例。 钻石公主号大约载有3700人，其中2666名乘客，1045名船员，他们来自全球56个国家和地区。目前整条邮轮感染比例达到5.8%。 根据世卫组织提供的统计数据，截至2月13日，中国境外共确诊新冠肺炎447例。据此计算，钻石公主号确诊病例占比非常高。新型冠状病毒在这条邮轮上是如何扩散的？为何扩散这么快？ 实际被感染者可能更多 我们从首位被确诊的乘客说起。 1月25日，一位80多岁的香港男性乘客在香港下船，2月1日被确诊为新冠病毒肺炎。 2月3日，钻石公主号抵达日本横滨。 由于出现疫情，日本政府为船上所有人检查了健康状况，检测了出现症状的人，以及与那位香港乘客有密切接触的人 2月3日晚，日本政府要求，钻石公主号的乘客和船员待在船上隔离，一直到2月19号。 此后，这艘邮轮上的确诊病例开始噌噌增加： 2月4日：10例 2月6日：20例 2月7日：61例 2月8日：64例 2月9日：70例 2月10日：135例 2月12日：174例 2月13日：218例 …… 尽管现在钻石公主号上的确诊病例已经不少，但绝大多数乘客仍未被检测。这意味着，实际被感染的乘客可能远远不止这些。 表面上看，给船上所有乘客和船员进行检测，可以获知邮轮上到底有多少人感染。但实际操作起来却并非如此简单。 据日本共同网报道，日本卫生部长曾表示正考虑对钻石公主号上所有人都进行检测。但是有其他政府官员表示，可供周转的试剂盒有限，对所有人进行检测会使日本超支，有点困难。 中国第34次南极科考队“雪龙号”随船医生、原中国国家应急医疗救援队（上海）队员熊凯接受科技日报记者采访时分析，即使船员和乘客当前检测结果为阴性，也不能完全排除被感染，需要等到隔离期结束才能下船。因此，目前的难题一方面是由于检测试剂有限，更主要的原因是需要度过隔离期。 据日媒报道，日本已经对80岁以上有基础疾病者实施面向下船的检测。若确认检测结果呈阴性，并提出下船意愿，自14日起可提前下船。这些人将待在日本政府准备的隔离设施中，直到2月19日隔离期结束。 邮轮上气溶胶传播风险不容忽视 对于新冠病毒在钻石公主号上的扩散途径，熊凯也进行了详细分析。 “根据报道，那位香港男性1月19日出现咳嗽，25日下船，30日开始发热。那么，可能这名男性下船时，在钻石公主号上跟这名男性患者有过接触的旅客和工作人员，已被感染。” 熊凯分析。 熊凯指出，这位确诊的香港患者，没有明确的武汉旅行史。有日本专家认为，并不能确认这位香港患者就是传染的源头。如果是这样，钻石公主号上有可能存在不确定的隐性传染源。 无论源头是谁，熊凯表示，目前已确定的新型冠状病毒传播方式包括飞沫传播和接触传播，在特定条件下可能发生气溶胶传播。这3种方式在钻石公主号上都可能存在。 “在邮轮上，游客饮食通常为自助餐，娱乐活动中的酒吧、游戏场及健身房等，不但人员密集，而且属于狭小密闭空间，非常容易引起广泛的飞沫传播和接触传播。” 熊凯分析。 而且，邮轮上一般会设计大量的门，并相应存在大量的门把手。同时，为了防止滑倒，走廊、电梯、楼梯内也会设计大量扶手，这些都可能成为邮轮上接触传播的途径。 熊凯认为，气溶胶传播一般在相对有限的空间内传播，在特殊条件下会出现广泛传播，但钻石公主号上确实存在这种风险。 “由于邮轮一般采用中央空调系统和通风系统，整个邮轮的空气是相互连通的，邮轮的马桶负压系统也是相通的，那么带有病毒的气溶胶，很有可能通过这些途径传播。” 熊凯说。 他分析，这也取决于邮轮上通风系统的过滤设施。如果钻石公主号上的通风系统过滤能够达到N95口罩级别，或者在空气传送给各个房间之前对空气进行处理，可以降低气溶胶广泛传播的风险。 此外，人群易感性也是一个重要因素。据日媒报道，钻石公主号上2666名乘客中，大约80%在60岁及以上，其中80多岁的老年人有215名，90多岁的老年人有11名。 “老年人的身体免疫力与抵抗力相对偏低，属于新型冠状病毒易感人群。” 熊凯分析说。 世卫组织总干事谭德塞表示，目前在缺乏循证风险评估的情况下，已有三艘邮轮遭遇港口清关延误或被拒绝进入港口。 威士特丹号就是多次吃闭门羹的邮轮之一。这艘邮轮陆续被日本、中国台湾、菲律宾、关岛和泰国拒之门外，最终于2月13日在柬埔寨入港。 世界卫生组织表示，它将联合国际海事组织，根据《国际卫生条例》，向所有国家发布公报，要求尊重船舶“无疫通行”原则和对所有旅客给予适当照顾的原则。 [图片] 文章来源：互联网 3D打印产品定制021-50900316 3D打印定制请微信关注 [图片]

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随着激光雕刻机设备的开发与推广，现已在工艺礼品、广告装潢、包装印刷、竹木制品、服装行业、皮革镂空、烫钻行业、纸制品等行业广泛应用。国内从事激光雕刻设备的研发、生产、销售的企业迅速增加，竞争也日益激烈。如今，市面上的激光雕刻设备多种多样，但就目前国内的激光雕刻设备来说，大致包括以下几类：激光雕刻机、激光打标机、激光切割机等。随着激光雕刻设备在应用技术和工艺上的开发推广，以上几种激光雕刻设备的制造销售也已经进入良好的上升状态，当然，这也让各大激光雕刻设备厂家的竞争日益激烈。不过目前国内的所有激光雕刻设备还都停留在激光平面雕刻阶段，对于一些需要精细的三维磨具雕刻系统仍处于研发阶段，必要时还需要人工辅助雕刻。激光三维精雕系统是激光设备家族里的又一新成员，是激光技术进步的又一重要标志，是模具制造业的利器。激光三维精雕模具是指通过高能量激光束在模具材料上或者铜电极上雕刻出您需要的二维或三维形状。同时它与目前水晶内雕机有本质的区别，水晶内雕机的三维概念是一定密度的点云造成感觉上的立体图像，而且只能应用在水晶工艺品上。而激光三维精雕机是通过精确的CAD软件技术实现的三维立体实体空间的雕刻，因而它不仅可以应用在一般产品精加工领域，还可以应用的模具制造[图片]目前，国外已经有设备商开发出相应的激光三维雕刻系统与应用，并已将销售触角伸入国内。有几个商家代理该类设备，但尚无样机，其售价在100万元以上。如加拿大VIRTEK公司研制的FOBA.G-SERIES，目前也主要应用在模具雕刻行业。所以在这个行业发展潜力还是蛮大的。深圳市大兴激光科技有限公司，是一家专业生产激光设备的中小型企业。公司引进同行多家激光设备生产商的技术，加上自主技术创新，为打造国内一流的激光设备而努力。公司正处于高速发展阶段，有望成为国内顶尖的激光设备生产企业。近年来经过技术引进和自主的技术创新，本公司已开发出一系列激光雕刻切割设备。主要应用于亚克力的加工，木板刀模、胶板刀模的切割，布料、皮革的切割，航空、建筑模型的制作，电子薄膜的切割，不干胶、纸皮切割等非金属材料的加工。并可提供技术方案，根据客户要求定制高精度，及超大加工幅面的特殊机型。展会是大型活动或集体性商业和非商业活动的简称。目前国内光电展甚多，虽然具有行业性，但都不具备激光专业的独立特性。所以，只有LASERFAIR“中国激博会”才是我国激光产业、激光人、激光专家、激光群体唯一的交流平台和专业性博览会。并逐渐成为行业“风向标”。深圳市大兴激光科技有限公司慕名参加今年5月17-19日在深圳会展中心召开的第12届“中国激博会”，为公司的发展继续“深耕”。

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瀚盈激光推动珠西超快光纤激光器产业化飞秒激光是一种极其超短脉冲的激光加工。近十年来，超短脉冲激光加工技术取得突飞猛进的发展。当激光以皮秒量级的脉冲时间作用到材料上时，加工效果会发生显著变化。随着脉冲能量急剧上升，高功率密度足以剥离外层电子。由于激光与材料相互作用的时间很短，离子在将能量传递到周围材料之前就已经从材料表面被烧蚀掉了，不会给周围的材料带来热影响，因此也被称为“冷加工”。凭借冷加工带来的优势，短与超短脉冲激光器进入到工业生产应用当中。[图片][图片]中国创新创业大赛初创组全国30强-优秀企业具有适当能量密度与波长的飞秒脉冲及皮秒脉冲，适合用于那些要求热影响非常小的材料加工应用。此外，对于皮秒脉冲的持续时间而言，产生这些脉冲的技术方法可以大大简化。无需啁啾脉冲放大（CPA）的直接二极管泵浦和放大（功率调整），对于超短脉冲技术在工业市场的成功，是非常必需的。事实上，对于工业微加工领域一种具有成本效益的应用而言，必须将平均输出功率增加到30W甚至更高。广东瀚盈激光科技有限公司位于广东省江门市珠西智谷，主营皮秒、飞秒光纤激光器。珠西智谷，国家自主创新示范区的重要节点，承接珠三角创新并辐射粤西地区，具备资源以及地理的优势。公司注重技术创新和自主研发，主要研发人员均为具有多年国外工作经历的专家和技术人才，其中博士、硕士达6人以上，涵盖了产品技术、生产工艺、机械工程等领域。公司的发展方向为皮秒、飞秒光纤激光器的产业化，目前，已拥有自主研发技术以及产品，并获得由工业和信息化部电子第五研究所出具的合格检测报告。瀚盈激光的“皮秒光纤激光器研发及产业化”项目参加中国创新创业大赛，晋级国赛，并取得优秀企业称号。[图片] 公司旨在建成具有国内领先水平的激光器工程技术研发中心，为国内厂商提供快速而创新的激光技术解决方案，推动行业及相关领域的技术进步，加强与国际相关行业的技术合作与交流，整合国内外资源技术优势，打造属于中国的民族激光品牌，为促进激光产业健康发展做出贡献。江门市作为珠江西岸先进装备制造业集约发展战略的“策源地”和“主战场”，蓬江区则是这个主战场的先导区和核心区。而广东瀚盈激光科技有限公司是这一核心区的激光骨干企业，皮秒、飞秒光纤激光器的产业化，必将促进珠西地区激光产业向精密高端方向发展，成为广东激光发展的又一高地。“中国激博会”2018年5月17-19日在深圳会展中心召开，占地3个展馆，展览面积达30000多平方米，分8个展区。本届激博会以“激光•智能制造”为主题，以突出应用为主线，以创新发展为导向。力求为激光企业与用户打造一个学习交流的发展平台。广东瀚盈激光科技有限公司看准这个平台，已报名参展，欢迎业界人士到8A012展位上垂询！